سفارش تبلیغ
صبا ویژن

ویلاهای اجاره ای سبز گیلان

با این حال، تهاجم هانیبال بیش از 16 سال طول کشید و ایتالیا را ویران کرد. سرانجام، زمانی که رومیان متوجه تمام شدن ذخایر هانیبال شدند، اسکپیون را که برادر هانیبال، هاسدروبال را در اسپانیا امروزی شکست داده بود، فرستادند تا به مناطق حفاظت نشده کارتاژین حمله کند و هانیبال را مجبور به بازگشت برای دفاع از کارتاژ کند. نتیجه پایان جنگ دوم پونیک توسط نبرد سرنوشت ساز زاما در اکتبر 202 قبل از میلاد بود که به اسکیپیون آگنومن آفریقایوس خود داد. رم با هزینه گزافی به دستاوردهای مهمی دست یافت: فتح هیسپانیا توسط اسکیپیون و سیراکوز، آخرین قلمرو یونانی در سیسیل، توسط مارسلوس.

 

بیش از نیم قرن پس از این وقایع، کارتاژ تحقیر شد و رم دیگر نگران تهدید آفریقا نبود. تمرکز جمهوری اکنون فقط بر پادشاهی هلنیستی یونان و شورش های هیسپانیا بود. با این حال، کارتاژ، پس از پرداخت غرامت جنگ، احساس کرد که تعهدات و تسلیم آن به روم متوقف شده است، دیدگاهی که سنای روم با آن موافق نیست. هنگامی که در سال 151 قبل از میلاد نومیدیا به کارتاژ حمله کرد، کارتاژ درخواست شفاعت رومیان کرد. سفیران به کارتاژ فرستاده شدند، از جمله مارکوس پورسیوس کاتو، که پس از مشاهده اینکه کارتاژ می تواند بازگردد و اهمیت خود را بازیابد، تمام سخنرانی های خود را صرف نظر از موضوع، با این جمله خاتمه داد: «Ceterum censeo Carthaginem esse delendam». "علاوه بر این، من فکر می کنم که کارتاژ باید نابود شود").

 

از آنجایی که کارتاژ بدون رضایت روم با نومیدیا جنگید، جنگ سوم پونیک زمانی آغاز شد که روم در سال 149 قبل از میلاد علیه کارتاژ اعلام جنگ کرد. کارتاژ در اولین اعتصاب با مشارکت تمام ساکنان شهر به خوبی مقاومت کرد. با این حال، کارتاژ نتوانست در برابر حمله Scipio Aemilianus مقاومت کند که شهر و دیوارهای آن را به کلی ویران کرد، همه شهروندان را به بردگی گرفت و فروخت و کنترل آن منطقه را به دست آورد که به استان آفریقا تبدیل شد. بدین ترتیب دوره جنگ پونیک به پایان رسید. همه این جنگ‌ها منجر به اولین فتوحات روم در خارج از کشور (سیسیل، هیسپانیا و آفریقا) و ظهور رم به عنوان یک قدرت امپراتوری مهم و آغاز پایان دموکراسی شد.

 

پس از شکست امپراتوری مقدونی و سلوکی در قرن دوم پیش از میلاد، رومیان مردم غالب دریای مدیترانه شدند.[46] فتح پادشاهی های هلنیستی فرهنگ های رومی و یونانی را در تماس نزدیک تری قرار داد و نخبگان رومی که زمانی روستایی بودند، به فرهنگی مجلل و جهان وطنی تبدیل شدند. در این زمان رم یک امپراتوری یکپارچه - از نظر نظامی - بود و هیچ دشمن بزرگی نداشت.

 

اجاره ویلاهای استخردار با میز بیلیارد در شمال

گایوس ماریوس، ژنرال و سیاستمدار رومی که ارتش روم را به طرز چشمگیری اصلاح کرد

تسلط خارجی منجر به درگیری داخلی شد. سناتورها با هزینه استان ها ثروتمند شدند. سربازان که عمدتاً کشاورزان خرده پا بودند، مدت بیشتری از خانه دور بودند و نمی توانستند زمین خود را حفظ کنند. و اتکای فزاینده به بردگان خارجی و رشد لاتیفوندیا امکان دسترسی به کار با حقوق را کاهش داد.[47]

 

درآمد حاصل از غنایم جنگ، سوداگری در استان های جدید و کشاورزی مالیات فرصت های اقتصادی جدیدی را برای ثروتمندان ایجاد کرد و طبقه جدیدی از بازرگانان به نام سوارکاران را تشکیل داد.[48] lex Claudia اعضای مجلس سنا را از درگیر شدن در تجارت منع می کرد، بنابراین در حالی که سوارکاران از نظر تئوری می توانستند به سنا بپیوندند، قدرت سیاسی آنها به شدت محدود شد.[48][49] مجلس سنا دائماً دعوا می کرد، مکرراً اصلاحات مهم ارضی را مسدود کرد و از دادن قدرت بیشتر به کلاس سوارکاری در دولت خودداری کرد.

 

باندهای خشن بیکاران شهری که توسط سناتورهای رقیب کنترل می‌شوند، رأی‌دهندگان را از طریق خشونت می‌ترسانند. این وضعیت در اواخر قرن دوم قبل از میلاد تحت رهبری برادران گراچی، یک جفت تریبون که تلاش کردند قانون اصلاحات ارضی را تصویب کنند، به اوج رسید تا زمین‌های اصلی پاتریسیون را بین پلبی‌ها توزیع کند. هر دو برادر کشته شدند و سنا اصلاحاتی را تصویب کرد که اقدامات برادر گراکی را معکوس کرد.[50] این منجر به شکاف فزاینده گروه های پلبی (مردم) و کلاس های سوارکاری شد.


ویلاهای اجاره ای رامسر سبز

در قرن چهارم قبل از میلاد، رم مورد حمله گول‌ها قرار گرفت، که اکنون قدرت خود را در شبه جزیره ایتالیا فراتر از دره پو و از طریق اتروریا گسترش دادند. در 16 ژوئیه 390 قبل از میلاد، یک ارتش گالی به رهبری برنوس، رئیس قبیله، با رومی ها در ساحل رودخانه آلیا در ده مایلی شمال رم ملاقات کرد. برنوس رومی ها را شکست داد و گول ها به سمت رم حرکت کردند. بیشتر رومی ها از شهر گریخته بودند، اما برخی از آنها برای آخرین ایستادگی خود را در تپه کاپیتولین سنگر گرفتند. گول ها شهر را غارت کردند و سوزاندند، سپس تپه کاپیتولین را محاصره کردند. این محاصره هفت ماه به طول انجامید. سپس گول ها موافقت کردند که در ازای 1000 پوند طلا به رومیان صلح بدهند.[32] طبق افسانه های بعدی، رومی هایی که بر وزن کشی نظارت می کردند متوجه شدند که گول ها از ترازوی کاذب استفاده می کردند. سپس رومی ها اسلحه به دست گرفتند و گول ها را شکست دادند. ژنرال پیروز آنها کامیلوس اظهار داشت: «روم با آهن، نه با طلا، آزادی خود را می‌خرد».[33]

  اجاره ویلاهای بسیار بزرگ لب ساحل

رومی ها به تدریج سایر مردمان شبه جزیره ایتالیا از جمله اتروسک ها را تحت سلطه خود درآوردند.[34] آخرین تهدید برای هژمونی روم در ایتالیا زمانی رخ داد که تارنتوم، یک مستعمره بزرگ یونانی، در سال 281 قبل از میلاد از پیروس اپیروس کمک گرفت، اما این تلاش نیز شکست خورد.[35][34] رومیان فتوحات خود را با تأسیس مستعمرات رومی در مناطق استراتژیک تضمین کردند و بدین وسیله کنترل پایداری بر منطقه ایتالیایی که فتح کرده بودند برقرار کردند.

 

در قرن سوم پیش از میلاد، روم با یک حریف جدید و مهیب روبرو شد: کارتاژ. کارتاژ یک دولت شهر فنیقی غنی و شکوفا بود که قصد داشت بر منطقه مدیترانه تسلط یابد. این دو شهر در زمان پیروس که تهدیدی برای هر دو بود متحد بودند، اما با هژمونی روم در سرزمین اصلی ایتالیا و تالاسوکراسی کارتاژینی، این شهرها به دو قدرت بزرگ در مدیترانه غربی تبدیل شدند و اختلاف آنها بر سر دریای مدیترانه به درگیری منجر شد. [37] [38]

 

اولین جنگ پونیک در سال 264 قبل از میلاد آغاز شد، زمانی که شهر مسانا از کارتاژ برای درگیری با هیرو دوم سیراکوز درخواست کمک کرد. پس از شفاعت کارتاژینیان، مسانا از روم خواست تا کارتاژینیان را اخراج کند. رم وارد این جنگ شد زیرا سیراکوز و مسانا به شهرهای تازه تسخیر شده یونانی ایتالیای جنوبی بسیار نزدیک بودند و کارتاژ اکنون می توانست از طریق قلمرو روم حمله کند. همراه با این، رم می تواند دامنه خود را بر سیسیل گسترش دهد.[39]

 

اگرچه رومی ها در نبردهای زمینی تجربه داشتند، اما شکست دادن این دشمن جدید نیازمند نبردهای دریایی بود. کارتاژ یک قدرت دریایی بود و فقدان کشتی و تجربه دریایی رومیان مسیر پیروزی را برای جمهوری روم طولانی و دشوار کرده بود. با وجود این، پس از بیش از 20 سال جنگ، روم کارتاژ را شکست داد و معاهده صلح امضا شد. از جمله دلایل جنگ دوم پونیک[40] غرامت‌های جنگی بعدی بود که کارتاژ در پایان جنگ اول پونیک به آن تن داد.[41]

 

ژنرال های هر دو طرف جنگ دوم پونیک برنامه ریزان درخشانی بودند: در سمت پونیک هانیبال و هاسدروبال حضور داشتند. در رومی مارکوس کلودیوس مارسلوس، کوئینتوس فابیوس ماکسیموس وروکوسوس و پوبلیوس کورنلیوس سیپیون بودند. رم همزمان با اولین جنگ مقدونیه در این جنگ شرکت کرد. جنگ با تهاجم جسورانه هانیبال، پسر هامیلکار بارکا، یک ژنرال کارتاژنیایی که در پایان جنگ پونیک اول عملیات در سیسیل را رهبری کرده بود، به هیسپانیا آغاز شد. هانیبال به سرعت از طریق هیسپانیا به سمت کوه های آلپ ایتالیا حرکت کرد و باعث وحشت متحدان ایتالیایی رم شد. بهترین راه برای شکست دادن هدف هانیبال از ترک رم توسط ایتالیایی ها، به تأخیر انداختن کارتاژنی ها با یک جنگ چریکی فرسایشی بود، استراتژی ای که توسط کوئینتوس فابیوس ماکسیموس، که در لاتین Cunctator (به لاتین "تاخیر کننده") نامیده می شد، پیشنهاد کرد. استراتژی برای همیشه به عنوان فابیان شناخته می شود. به همین دلیل، هدف هانیبال محقق نشد: او نتوانست شهرهای ایتالیایی کافی را برای شورش علیه روم و تکمیل ارتش رو به کاهش خود بیاورد و بنابراین فاقد ماشین آلات و نیروی انسانی برای محاصره رم بود.


در آمل یکی از شهرهای شمال ایران ویلا اجاره کنید

عمارت بارتو-پل یک خانه موزه تاریخی است که در بخش شمالی پارک خلیج پلهام در برانکس، شهر نیویورک واقع شده است. یک نقطه عطف تاریخی ملی، دارای یکی از بهترین فضاهای داخلی احیای یونانی کشور است و آخرین خانه بزرگ روستایی در اواسط قرن نوزدهم در منطقه خلیج پلهام است.[4]

 

تاریخ

در اصل خانه رابرت و ماریا لریلارد بارتو، محل اقامت و املاک به سال 1654 برمی‌گردد. اربابان ملک پلهام زمانی مالک خانه بودند که بعداً بزرگ‌تر، بازسازی و به سبک فدرال بازسازی شد. خانه فعلی بین سال‌های 1836 و 1842 ساخته شد. مالکیت خانه بین خانواده‌های بارتو و پل منتقل شد تا اینکه سرانجام در سال 1888 توسط نوادگان خانواده بارتو به شهر نیویورک فروخته شد.[5]

 

این عمارت برای سال‌ها بدون استفاده و خالی ماند تا اینکه در سال 1914 توسط شهرداری نیویورک به خانم زلیا هافمن اجاره داده شد تا کلوپ بین‌المللی باغ، شرکتی را که او برای ترویج باغ‌های رسمی تأسیس کرده بود، در خود جای دهد. از آن زمان باشگاه هدف خود را گسترش داده است که شامل حفظ و بازسازی خانه می شود.[6] نمای بیرونی عمارت بازسازی شد و باغ‌های رسمی از سال 1914 تا 1917 ساخته شدند.[7][8] در سال 1936، شهردار Fiorello La Guardia از این عمارت به عنوان اقامتگاه تابستانی خود استفاده کرد، در حالی که ساحل Orchard در نزدیکی آن ساخته شد. فضای داخلی عمارت، مبله با عتیقه‌های دوره، در سال 1946 به‌عنوان موزه در معرض دید عموم قرار گرفت. برخی از اثاثیه شامل میز کار آرون بور، که با یکی از بستگان دور بارتوف، تئودوسیا، ازدواج کرد، و تنها تخت اصلی و معتبر Lannuier است. این ملک همچنین شامل قطعه دفن خانواده پل است.

  در کنار ساحل های سرخ رود ویلا اجاره کنید

این ملک، از جمله عمارت و یک خانه کالسکه، در سال 1966 به عنوان یک نقطه عطف تعیین شده در شهر نیویورک تبدیل شد[1] و در سال 1978 به عنوان یک نقطه عطف تاریخی ملی تعیین شد.[3][4] از سال 2008، Adventures in Preservation به حفظ عمارت بارتو-پل کمک کرده است، که تا حدی با کمک مالی صندوق سینتیا وودز میچل برای فضاهای داخلی تاریخی از اعتماد ملی حفاظت تاریخی تامین شده است.[9]

پارک Pelham Bay یک پارک شهری است که در گوشه شمال شرقی شهر نیویورک در برانکس واقع شده است. این پارک با مساحت 2772 هکتار (1122 هکتار)، بزرگترین پارک عمومی در شهر نیویورک است. این پارک بیش از سه برابر پارک مرکزی منهتن است. این پارک توسط اداره پارک ها و تفریحات شهر نیویورک (NYC Parks) اداره می شود.

 

پارک خلیج پلهام دارای ویژگی های جغرافیایی بسیاری، چه طبیعی و چه ساخته دست بشر است. این پارک شامل چندین شبه جزیره از جمله گردن رادمن، نقطه تالاپوسا و جزایر شکارچی و دوقلو سابق است. یک تالاب از مرکز پارک Pelham Bay می گذرد و خلیج Eastchester گوشه جنوب غربی را از بقیه پارک جدا می کند. همچنین چندین منطقه تفریحی در داخل پارک وجود دارد. ساحل Orchard در امتداد خلیج Pelham در ساحل شرقی پارک قرار دارد. دو زمین گلف و مسیرهای طبیعی مختلف در بخش مرکزی پارک قرار دارند. دیدنی‌های دیگر عبارتند از عمارت بارتو-پل، یک مکان دیدنی شهر، و همچنین ستون پیروزی برونکس و بیشه یادبود.

 

قبل از ایجاد آن، زمینی که پارک فعلی Pelham Bay را تشکیل می‌داد، بخشی از مستعمره مخالفان کوتاه مدت آن هاچینسون بود. بخشی از نیو هلند، در سال 1643 توسط یک حمله سیوانوی به تلافی قتل عام های نامربوط که تحت هدایت ویلم کیفت در مستعمره نیو آمستردام شرکت هلندی هند غربی انجام شد، ویران شد. در سال 1654، مردی انگلیسی به نام توماس پل، 50000 هکتار (20000 هکتار) از سیوانوی خریداری کرد، زمینی که پس از منشور چارلز دوم در سال 1666 به عمارت پلهام معروف شد. در طول جنگ انقلابی آمریکا، این سرزمین یک حائل بین شهر نیویورک تحت کنترل بریتانیا و وستچستر تحت کنترل شورشیان بود، و به عنوان محل نبرد پلز پوینت، جایی که شبه نظامیان ماساچوست پشت دیوارهای سنگی پنهان شده بودند (هنوز در یکی از پارک ها قابل مشاهده است). زمین های گلف) پیشروی بریتانیا را متوقف کرد.

 


اجاره ویلاهای قائمشهر شمال

درجه ای از اصالت نیز باید در بازسازی و ایجاد یک خانه موزه تاریخی در نظر گرفته شود. فضا باید از نظر تکرار واقعی و بازنمایی آن گونه که زمانی در شکل اصلی خود بوده و به نظر دست نخورده و در زمان باقی مانده است، معتبر باشد. هنگام اعلام اعتبار یک فاصله، سه مرحله وجود دارد:[8]

 

مدرک هویت باید توسط یک فرد معتبر ارائه و تایید شود

سپس صفات شیء یا شخص باید با دانش موجود در مورد آن مقایسه شود

سپس باید از اسناد و مدارک برای پشتیبانی از آن استفاده کرد و در نتیجه صحت آن را اعلام کرد.

خانه های تاریخی در ایالات متحده

 

  اگه ویلایی که اجاره می کنی لب ساحل باشه ازش خیلی لذت میبری

 

سوزان بی. آنتونی هاوس، روچستر، نیویورک

اولین پروژه ها برای حفظ خانه های تاریخی در دهه 1850 تحت هدایت افرادی که به منافع عمومی و حفظ تاریخ آمریکا اهمیت می دادند، به ویژه با محوریت اولین رئیس جمهور ایالات متحده آغاز شد. از زمان تأسیس اولین مکان تاریخی کشور در سال 1850، مقر انقلاب واشنگتن در نیویورک، آمریکایی ها تمایل زیادی به حفظ ساختارهای تاریخی مشابه پیدا کردند. تأسیس خانه موزه های تاریخی در دهه های 1970 و 1980 محبوبیت خود را افزایش داد، زیرا دویستمین سالگرد جنگ انقلاب موجی از میهن پرستی را به راه انداخت و آمریکایی ها را نسبت به نابودی میراث فیزیکی خود آگاه کرد. سنت مرمت خانه های گذشته و تعیین آنها به عنوان موزه برگرفته از سنت انگلیسی حفظ بناها و بناهای باستانی است. در ابتدا خانه ها به دلیل ارتباط آنها با افراد مهم، معمولاً از طبقات نخبه، مانند روسای جمهور سابق، نویسندگان، یا تاجران، شایسته پس انداز تلقی می شدند. به طور فزاینده ای، آمریکایی ها برای حفظ ساختارهای مشخصه یک گذشته معمولی آمریکایی که زندگی مردم عادی، از جمله اقلیت ها را نشان می دهد، مبارزه کرده اند.[9]

 

خانه موزه های تاریخی معمولا با کارکنان کوچک و با بودجه محدود کار می کنند. بسیاری از آنها به طور کامل توسط داوطلبان اداره می شوند و اغلب استانداردهای حرفه ای ایجاد شده توسط صنعت موزه را برآورده نمی کنند. یک نظرسنجی مستقل که توسط پگی کوتس در سال 1990 انجام شد، نشان داد که شصت و پنج درصد از خانه موزه های تاریخی کارکنان تمام وقت ندارند و 19 تا 27 درصد از خانه های تاریخی تنها یک کارمند تمام وقت دارند. علاوه بر این، اکثریت این موزه ها با کمتر از 50000 دلار سالانه کار می کنند. این نظرسنجی همچنین تفاوت قابل توجهی را در تعداد بازدیدکنندگان بین خانه موزه‌های محلی و مکان‌های ملی نشان داد. در حالی که موزه‌هایی مانند مونت ورنون و ویلیامزبورگ استعماری توسط بیش از یک میلیون گردشگر در سال بازدید می‌شد، بیش از پنجاه درصد خانه‌موزه‌های تاریخی کمتر از 5000 بازدیدکننده در سال داشتند.[10]

 

این موزه ها همچنین از این نظر منحصر به فرد هستند که ساختار واقعی به عنوان یک شی تاریخی به مجموعه موزه تعلق دارد. در حالی که برخی از خانه موزه های تاریخی خوش شانس هستند که مجموعه ای حاوی بسیاری از اثاثیه اصلی را دارند که زمانی در خانه وجود داشت، بسیاری از آنها با چالش نمایش مجموعه ای مطابق با ساختار تاریخی روبرو هستند. برخی از موزه‌ها انتخاب می‌کنند که قطعات اصلی آن دوره را جمع‌آوری کنند، در حالی که برای خانه اصلی نیستند. برخی دیگر، خانه را با کپی هایی از قطعات اصلی که با کمک سوابق تاریخی بازسازی شده اند، پر می کنند. هنوز موزه‌های دیگر رویکرد زیبایی‌شناختی بیشتری دارند و از خانه‌ها برای نمایش معماری و اشیاء هنری استفاده می‌کنند.[11] از آنجایی که خانه‌های تاریخی اغلب در طول نسل‌های مختلف وجود داشته‌اند و از خانواده‌ای به خانواده دیگر منتقل شده‌اند، داوطلبان و متخصصان نیز باید تصمیم بگیرند که کدام روایت تاریخی را به بازدیدکنندگان خود بازگو کنند. برخی از موزه‌ها با نمایش دوران‌های مختلف در تاریخ خانه در اتاق‌ها یا بخش‌های مختلف سازه، با این موضوع دست و پنجه نرم می‌کنند. دیگران یک روایت خاص را انتخاب می کنند، که معمولاً از نظر تاریخی مهم ترین آن تلقی می شود و خانه را به آن دوره خاص باز می گرداند.


ویلا اجاره ای تالش در شمال ایران

اگرچه روستایی از چند ساختمان باستان یونان و روم شناخته شده است، برای مثال پورتا ماگیوره رم، این روش برای اولین بار در دوران رنسانس رایج شد، زمانی که سنگ کاری طبقات پایین تر و گاهی اوقات کل نماهای ساختمان ها به این روش تکمیل می شد.[4] ] معمولاً برای ساختمان‌های سکولار استفاده می‌شد و همیشه در کلیساها غیرمعمول باقی مانده است، شاید به دلیل ارتباط طولانی با معماری قدرت نظامی. استثناهایی وجود دارد، مانند سنت گیلز در فیلدز، لندن (1730-34).

 

احتمالاً قدیمی‌ترین و تأثیرگذارترین نمونه، کاخ مدیچی ریکاردی در فلورانس است که بین سال‌های 1444 و 1484 ساخته شده است، با دو پوشش روستایی متضاد. طبقه همکف ظاهری نامنظم و واقعاً ناهموار دارد و در درجه‌ای که قسمت‌هایی از وجوه بلوک‌ها از دیوار بیرون می‌آیند که به ندرت بعداً با هم برابر می‌شوند، تفاوت دارد. در بالا، روستایی صرفاً برای تأکید بر تک تک بلوک‌ها است و چهره‌ها همگی صاف و یکدست هستند. همچنین در فلورانس، Palazzo Strozzi، که در سال 1489 آغاز شد، با بالشتک های گرد مستطیلی بزرگ، و جلوی Palazzo Pitti، که در سال 1458 آغاز شد، تمام نماهای خود را به همان سبک روستایی کرد. این نماها فقط از نظم کلاسیک در مولیون ها و ادیکول ها استفاده می کردند، با فرم های قوسی به رنگ روستایی که نقش برجسته اصلی از دیوارهای تخت عظیم است. Palazzo Rucellai، احتمالاً متعلق به دهه 1460، شروع به کلاسیک کردن چنین نماهایی کرد، با استفاده از رنگ آمیزی صاف در سرتاسر، به جز ستون ها در هر سطح.

 

در رم، کاخ کاپرینی دوناتو برامانته ("خانه رافائل"، تا سال 1510، اکنون ویران شده) یک مدل استاندارد برای ادغام روستایی با دستورات ارائه کرد. در اینجا استحکام آشکار یک طاق‌نمای قوسی کور با طاق‌های برجسته روی طبقه زمینی روستایی (در واقع با استفاده از گچ بری) به ستون‌های دوریک جفت طبقه بالایی که روی پایه‌های روستایی روستایی ایستاده‌اند و در مقابل دیواری صاف قرار گرفته‌اند، پشتیبانی مطمئنی بخشید.[5] اولین ساختمان بزرگ رنسانس در اسپانیا، کاخ چارلز پنجم در گرانادا (1527) دارای نمای طبقه همکف عمیقا روستایی با بالشتک های گرد منظم بود.

 

این تکنیک با اشتیاق توسط نسل بعدی معماران مانریست با رهبری جولیو رومانو مورد استفاده قرار گرفت. بنابراین، بیشتر نمونه های اولیه این سبک "روستیک" برای مشتریان پیشرفته در مراکز پیشرو سلیقه ساخته شده است. Palazzo Maccarani Stati از Giulio در رم و Palazzo Te در Mantua این حیاط را بیشتر گسترش می‌دهند، و حیاط در Mantua بازی‌هایی را با این تکنیک انجام می‌دهد، با برخی از بلوک‌ها به شکل ashlar، برخی دیگر بیشتر از بقیه بیرون می‌آیند، و بلوک‌های بزرگتر بالاتر از بلوک‌های کوچکتر قرار می‌گیرند. سباستیانو سرلیو، نویسنده معماری منریست و سایر هم نسلانش از بازی بین عناصر معماری روستایی و تمام شده لذت بردند. در نقش چوبی یک درگاه از رساله سرلیو در سال 1537، نوار نواری دیوار درست در سراسر ستون متصل شده و قالب‌بندی‌های درگاه اطراف را احاطه کرده و همه عناصر را به هم متصل می‌کند.

  امکانات ویلاهای اجاره ای نمک آبرود چگونه است

 

حیاط سامرست هاوس در لندن، عمدتاً درزهای "V" با صورت صاف، اما با بلوک‌های مربعی شکل در اطراف گیبز که تا در را احاطه کرده‌اند.

ایتالیایی ها که برای گسترش کاخ فونتنبلو آورده شدند، این تکنیک را به فرانسه معرفی کردند. گسترش آن به آلمان و انگلستان طولانی‌تر شد، اما تقریباً در اواخر قرن شانزدهم به تمام نقاط اروپا رسید. اینیگو جونز در خانه ضیافت خود در لندن (1619) یک بافت سطحی به سبک روستایی ایجاد کرد تا بر بلوک‌های هر دو طبقه تأکید کند و آنها را در پشت ستون‌ها و ستون‌ها یکی کند.

 

در طول قرن هجدهم، پس از احیای پالادیان، روستایی به طور گسترده ای در طبقات همکف ساختمان های بزرگ مورد استفاده قرار گرفت، زیرا ظاهر ساختگی آن از سادگی و استحکام به خوبی با سنگ کاری های تزئینی تراشیده شده و ستون های طبقات بالا تضاد داشت: "روستاسازی تقریباً اجباری شد. تمام ساختمان های عمومی قرن 18 و 19 در اروپا و ایالات متحده آمریکا.[6] یک طبقه همکف با روستایی، به ویژه در یک عمارت انگلیسی مانند Kedleston Hall، گاهی اوقات به عنوان "طبقه روستایی" نامیده می شود، تا آن را از نوبل پیانو در بالا متمایز کند. علاوه بر کاربردهایی که بر افقی تأکید می‌کنند، روستایی اغلب در نوارهای عمودی نسبتاً باریک، در گوشه‌ها یا جاهای دیگر استفاده می‌شود.[7] روستایی همچنین ممکن است به اطراف طاق ها، درها یا پنجره ها، به ویژه در بالا محدود شود. در این موقعیت‌ها و موقعیت‌های دیگر که روستایی به صورت افقی متوقف می‌شود، لبه معمولاً از بلوک‌های بلند و کوتاه متناوب عمودی تشکیل می‌شود.[8] بنابراین، روستایی اغلب الگوهای معماری بومی قرون وسطی و متأخر را معکوس می‌کند، جایی که سطوح دیوارهای تقریباً پوشیده شده اغلب با قاب‌ها و قاب‌ها در تضاد هستند.